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据2月13日《齐鲁晚报》报道，广电总局负责管理电视剧的李京盛司长表示对古装穿越剧应宏观调控，只要符合主流价值观，不要胡编乱造，总局还是欢迎穿越剧的。
对于打打闹闹的穿越剧，原先本人一直有些不屑，一直到偶然和14岁的女儿看了穿越电视剧《宫》的片段才改变了看法。当时看的是最后两集，听着女儿的断断续续的复述，到最后竟然泪流满面。
其实穿越剧不是什么新鲜东西。穿越剧通常的情节都是把并非一个时空的人物聚在一起，使原本不可能发生的情感冲突摆在观众或读者面前，人为制造一些戏剧冲突以吸引观众或读者。外国的名片有《人鬼情未了》、《未来战士》，中国的有《秦俑》、《神话》等。
穿越这种形式，因为不可能，且必须经历生离死别或轮回，所以能使情感的无奈、纯美、绝望得以淋漓尽致的表现，非常适合演绎爱情悲剧。最早深谙此道的，大约是唐朝的大诗人白居易，他运用穿越技术让唐明皇的使者找到了仙界中的杨贵妃，两人相约“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”。每每读到“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”时，那种惆怅和失落直叫人潸然泪下，读到“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”时，又不禁喜从悲来，豁然开朗。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”——因为穿越，唐明皇与杨贵妃相知相爱到了永远，从此《长恨歌》成为文人墨客的珍爱。
《宫》讲的是一个叫晴川的现代女孩不慎穿越到了清朝初期，她只要利用一些现代的知识就可以勇立潮头了。她甚至得到了几个皇子的爱情，包括那个以阴损毒辣出名的雍正。她不需要考虑房子、饭碗，不用缴纳养老金，也不担心病了没钱治，更不用费劲考什么文凭，或者考公务员，考律师证或者会计证，一切都是现成的。让人开心的是她不用婚前公证，婚后AA，不用裸婚，不用中国式离婚，她爱谁就是谁。而且她知道谁会成功，谁会败落，她只要像傍大款一样地傍着四阿哥就行了，哪怕当个小三，或者一夜情人。
然而古人们比现代人要重情，最后晴川被八阿哥打动，真的爱上他了。晴川被同化，也开始用他们的价值尺度来衡量自己。她想到因为自己引起兄弟不和，自己是罪人，因而结束了这一切，回到了百无聊赖的现实。当我和女儿都为她感到惆怅的时候，八阿哥成功穿越到晴川面前，“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，真是大快人心，幸甚至哉。
《宫》剧并没有太多的新花样，翻炒的也是一些烂熟于心的旧事，叙述的也不过是多角恋、皇子争储、后妃争宠的老一套，但却稳稳位居年度收视率的头把交椅。因为它有一种真实在里面--它是如此真切地表现了当代青少年对现实的不满和无为，对古代社会稳定统一的价值观的向往，对古人诚挚爱情和淳朴友情的迷恋，以及热衷创造和参与历史、成就大事业却不肯努力付出的浮躁，还有幻想通过先知先觉或投机取巧而获得成功的幼稚。
“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。回到冷冰冰的现实，真的觉得对不起孩子们。我们糟蹋了这个世界，青山，碧水，真爱，忠义，只能让孩子们在穿越中寻觅。假如我能穿越，我愿意回到三十年前，那个充满温情、友爱、欢乐和真诚的年代，坐着破旧的绿皮火车颠簸上几个小时，再在乡间走上十几里，时而捧起河水冰冰晒红的面庞，时而搭乘相识或不相识农民的自行车或拖拉机，在村口被热情的农民团团围住，然后在大黑狗的簇拥下走进舅舅的矮小的、燕子飞进飞出的堂屋。
穿越剧满足了人们心理期望，提供了任由思想驰骋的疆场，将心中的梦境真切地展示在面前，怎能不令人趋之若鹜呢?说到底，之所以发生穿越，是现实无法满足，若要控制穿越，只能下力气把理想实现于现实。
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