莫言经典语录

　　莫言获得诺贝尔奖之后，很多读者都知道了他的名字，也使得莫言成为了舆论和网络上讨论的热点，同时，他的很多作品也开始畅销，成为了书架上的香饽饽，大家都被莫言笔下的文字所折服。今天留学群的小编就给大家带来一篇莫言经典语录，希望大家喜欢。更多内容请访问留学群(www.liuxuequn.com)

　　莫言经典语录

　　不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债!

　　没有什么过不去，只是再也回不去;

　　等待……也许并不容易;伤害……却轻而易举。

　　我赢了所有人，但却输掉了你。

　　我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。

　　有些人，在不经意间，就忘了;有些人，你想方设法，都忘不了。

　　我总喜欢逆着时光，寻找我青春的足迹。

　　对土地——乡土的热爱，绝对不能盲目。爱的第一要义就是残酷地批判，否则就会因为理智的蒙蔽，导致残酷的游戏。

　　我准备用十年时间做一场高粱梦。十年一觉高粱梦。果然是“人无千日好，花无百日红”。

　　能写出遭人骂的文章比写出让人夸的文章是更大的欣慰。

　　我相信在我的面前还有路。因为有上帝的指引，因为我知道我半是野兽半是人，所以我还能往前走。

　　往上帝的金杯里撒尿吧——这就是文学!

　　所以，兵荒马乱也要轻装简从。

　　那条黑爪子白狗走到桥头，停住脚，回头望望土路，又抬起下巴望望我，用那只浑浊的狗眼。狗眼里的神色遥远荒凉，含有一种模糊的暗示，这遥远荒凉的暗示唤起内心深处一种迷蒙的感受。

　　我们总是以诗般的语言刻画自己在青春的罅隙中的那般狼狈。

　　当笔下肆意挥洒的心情化为文字，我将用它记录永生。

　　在年生里，我们因无知荒唐而美丽。

　　作品的影响力要靠读者来发现。有些作品名声很大，但它确实没有多少文学价值和思想价值。所以不能靠名声来判断价值，还有比名声更有价值的东西。

　　我永远不会为了一个奖去写作，不管是茅盾文学奖，还是诺贝尔文学奖。

　　我只是“世无英雄，竖子成名”。

　　作家只是凭自己的感觉写作，每一位作家都知道应该将自己独到的东西传递出来。

　　创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都必须有点邪劲儿。

　　总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长了十六个年头。

　　一个好铁匠，总是盼望着一块好钢的出世，然后用奇特的方式，使它服从自己的意志，变成一把宝刀。

　　提笔伏案之年，窗边，是心灵奔向青春的黑色河流，突兀的世界。

　　当笔下肆意挥洒的心情化为文字，我将用它记录永生。

　　黄昏是青春短暂的悲伤。

　　喜欢一个人没有错，错就错在喜欢一个不喜欢自己的人。

　　久远是迷途里酝酿的酒。愈陈愈香。

　　安然的在被窝中躺过一世春秋。浑噩自知。

　　极度的顺从是悖逆。

　　呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝结成氤氲的哀伤，在青春的天空渐渐延伸和漫散。

　　我们总是以诗般的语言刻画自己在青春的罅隙中的那般狼狈。

　　我在河之彼岸 守望曾经归来 归来无望

　　月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，纪念我死去的友情和迟到的爱情。

　　人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的。

　　我知道我得奖后，马悦然先生背了很多的罪名。我和马先生只有三面之缘，我们只是三支烟的感情，他多抽了我一根。马悦然对中国古典文学的知识令我佩服

　　爱的最高境界是经得起平淡的流年。

　　童话已经结束，遗忘就是幸福。

　　最初不相识，最终不相认。

　　“莫言老师你幸福吗?”“你是中央电视台的吗?我起码今天很幸福，因为有这么多的读者来听我讲话。我看到这么多年轻的脸上神秘的笑容。因此我幸福。”

　　生不对，死不起。

　　不被理解的弱小只好一直坚强。

　　不要依赖别人，是你还有人可以依赖的时候才说的出来的。

　　也许走得太远的代价就是寂寞。

　　我在怀念，你不再怀念的。

　　我怀旧，因为我看不到你和未来。

　　安然的在被窝中躺过一世春秋。浑噩自知。

　　无论多么落寂和苍茫，那些身影总会过目不忘。

　　年月里，五味杂陈。

　　呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝结成氤氲的哀伤，在青春的天空渐渐延伸和漫散。

　　黄昏是青春短暂的悲伤。

　　当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。

　　我把你们的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的记忆之下。

　　即使世界遗忘了你，也总会有那么几个人在你生命的伊始之日，道一声：生日快乐!

　　祝他幸福。而你，也得将自己拧拧干，到阳光地带下晒晒了。他都为别人撑伞了，你何必去回望他们的背影。

　　智慧与非智慧，区别便在其中。笨女人将自己的优越五分夸张成十分，聪明女人将自己的幸福十分浓缩成九分!

　　这个世界不是我们的敌人，也不是我们的朋友。这个世界可能是天堂，也可能是地狱，这全取决于我们的态度，取决于我们如何去看它，如何去制造它。

　　我总喜欢逆着时光，寻找我青春的足迹。

　　一个好铁匠，总是盼望着一块好钢的出世，然后用奇特的方式，使它服从自己的意志，变成一把宝刀。

　　不要仗着我对你的好向我使坏。

　　不要骗我，你知道即使你的谎话我都会相信。

　　要离开，就请，永远别再回来。

　　把每一个句子后面加一个完结的句号，记作虚无而迷惘的守候。

　　我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。

　　我总喜欢逆着时光，寻找我青春的足迹。

　　月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，纪念我死去的友情和迟到的爱情。

　　因了命途中的你们，我才没有荒芜了青春。

　　月光下，我用繁冗拖沓的文字祭奠我的青春，纪念我死去的友情和迟到的爱情。

　　我们现在一提到民间，就会想起穷乡僻壤荒山野岭，把偏僻以及落后两个词与之相联系。但我觉得它的涵义不应该如此狭隘。我会写高密县，因为这是我的民间;而王安忆会写上海，因为这是她的民间。民间是每个人心底的故乡，只是它以不同的形态呈现。

　　我认为优秀的文学作品是应该超越党派超越阶级超越政治超越国界的。

　　作家是有国籍的，这毫无疑问，但优秀的文学是没有国界的。优秀的文学作品是属于人的文学，是描写人的感情，描写人的命运的。它应该站在全人类的立场上，应该具有普世的价值。

　　我崇拜反叛父母的孩子，因为我认为敢于最早地举起反叛义旗的孩子必定是乱世或者治世英雄的雏鸟。父母仅仅会爱并不及格，因为母鸡也会爱，何况最真挚的爱的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必须接受训练，具有相当的质量才行。

　　人生四然：来是偶然，去是必然，尽其当然，顺其自然。

　　没有想象就没有文学。没有想象的文学就像摘除了大脑半球的狗，虽然活着但是没有灵气，虽然活着也是一条废狗。

　　虽然没有想象力的文学作品虽然不缺“零件”但缺少最重要的灵气，所以也不能算真正的文学作品。

　　生活是创作的唯一源泉，这无疑是正确的，但仅有生活还是不够的，因为人人都在生活，但并不是人人都能写作。写作的人当中不少也是在凑热闹，写不出真正意义的文学作品，他们的问题就是缺少天才和灵气。

　　一个文学家的天才和灵气，集中地表现在他的想象能力上。浮想联翩，类似精神错乱，把风马牛不相及的若干事物联系在一起，熔为一炉，烩成一锅，糅成一团，剪不断，撕不烂，扯着尾巴头动弹，这就是想象的简单公式和一般目的。

　　作家在进入想象过程之后，必须借助于想象给原始的生活素材插上飞动的翅膀。能飞起来的当然好，飞不起来的正是要淘汰的菜鸟。

　　只有经过了想象的东西才是非常灵动非常活泼只可意会不可言传的东西，否则就会僵化老化固定化程式化。

　　要想搞创作，就要敢于冲破旧框框的束缚，最大限度地进行新的探索，犹如猛虎下山蛟龙入海，犹如国庆节一下子放出了十万只鸽子，犹如孙悟空在铁扇公主肚子里拳打脚踢翻跟头，折腾个天昏地暗日月无光一佛出世二佛涅槃口吐莲花头罩金光手挥五弦目送惊鸿穿云裂石倒海翻江蝎子窝里捅一棍。

　　创作过程中，每个人都有自己的高招，有阳关大道，也有独木小桥，如果非要统一，多半会装腔作势牛头马面虚情假意。因为有许多东西是说不清也道不白的。当头擂你一狼牙棒，请问哪里是痛点?

　　一篇真正意义上的作品应该是一种灵气的凝结。

　　在创作的过程中，可以借鉴，可以模仿，但支撑作品脊梁的，必须是也不会不是作家那点点灵气。

　　只有有想象力的人才能写作，只有想象力丰富的人才可能成为优秀作家。

　　世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌;树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。

　　但这种或者叫散文或者叫随笔或者叫杂文的鸡零狗碎的小文章，作者写作时往往忘了掩饰，所以就更容易暴露了作者的真面孔。如果是貌比潘安，暴露了正是一件幸事;如果是貌比莫言，暴露了岂不麻烦?

　　人贵有自知之明，我有自知之明。据说写散文随笔要有思想，我没有思想，有的只是一些粗俗的胡思乱想。

　　据说写散文随笔要有学问，我没有学问，有的只是一些道听途说的野语村言;据说写散文要有高尚的情操和美好的理想，这两样东西我都没有，有的只是草民的念头和生理性的感受，所以我轻易不敢把这些东西集中起来示众。

　　就像我的存在使一直嘲笑我相貌丑陋的那些貌比潘安的男作家更潘安一样，我的散文随笔集的出版，也会使中国的散文随笔集们深刻的显得更深刻，渊博的显得更渊博，高尚的显得更高尚，美好的显得更美好。

　　其实在这个年代里，多一本书或是少一本书，就像菜市上多一棵白菜还是少一棵白菜一样，甚至还不如。

　　一个爱好嫖娼的男人，偏偏喜欢写一些赞美妻子的文章。一个在海外混得很惨的人，可以大写自己在美国的辉煌经历，可以写自家的游泳池和后花园，可以写自己被克林顿请到白宫里去喝葡萄酒，希拉里还送给他一件花边内衣。

　　前几年有人还批评人家台湾的三毛，说她的那些关于大沙漠的散文是胡编的。我觉得这些人真是迂腐，谁告诉你散文随笔都是真的?你回头看看几十年来咱们那些著名的散文随笔，有几篇是真的?大家伙儿都心照不宣地胡编了几十年了，为什么不许人家三毛胡编?

　　“文学和科学相比较，的确是没有什么用处。但是我想，文学最大的用处也许就是他没有用处。”

　　因此，在那个习惯于悲春伤秋的年代，你陪我看了多少个日薄西山的景致，我陪你看了多少个破晓阑珊的夜，我们彼此静默的坐着，不言朝夕。

　　安然的在被窝中躺过一世春秋。浑噩自知。

　　“我过去骑着自行车在北京街头没有人来理睬我。前几天我骑着自行车在北京街头走，好几个年轻姑娘追着我照像。我一下知道，哦!我成了名人了。”

　　别怪我太冷血，实情便是这样残酷——两情相悦时，你乐得付出，他乐得全收，你不感觉是牺牲，他不感觉你有多苦。

　　爱情如果真是天平，相爱时真心与回应自然持平，不爱时，再多的付出再痛的牺牲不过是让轻的更轻重的更重。情事如此，事业生活也当如是。

　　管它回收的是琼瑶还是木瓜，切切记住：甘愿做，欢喜受，别拿牺牲当口号。

　　“小说家是社会中人，他自然有自己的立场和观点，但小说家在写作时，必须站在人的立场上，把所有的人都当作人来写。”

　　因此，在那个习惯于悲春伤秋的年代，你陪我看了多少个日薄西山的景致，我陪你看了多少个破晓阑珊的夜，我们彼此静默的坐着，不言朝夕。

　　八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋的血海。高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。秋风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满的白云的紫红色影子。一队队暗红色的人在高粱棵子里穿梭拉网，几十年如一日。

　　延伸阅读：

　　莫言，原名管谟业，1955年2月17日生，山东高密人，第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。他自上世纪80年代以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。