一枝红杏出墙来
——《墙头马上》读后感
元杂剧《墙头马上》是元曲四大家之一的白朴创作的一部婚姻爱情剧,《录鬼簿》题作《鸳鸯简墙头马上》,正名作《裴少俊墙头马上》。这部杂剧由唐代白居易的乐府诗《井底引银瓶》引发。白居易诗作“妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾,一见知君即断肠”。白诗之末“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人”,有明显的警戒之意。但在白朴的剧中轻化了这一意义，主要表现女性的独立自由以及尊严捍卫。
剧目之初，裴少俊代替父亲到洛阳寻找奇花异卉，路途经过李家的后花园，与李家小姐李千金一见钟情。李家小姐正如《牡丹亭》中的杜丽娘一般是个标准的大家闺秀，年方一十八岁，尤善女工，深通文墨，志量过人，容颜出世，也有着一般的思春伤春之怀。然而这位女子的行为却是不同一般，与裴少俊四目相对时，她便敢直言心意“一个好秀才也!”，更表明心意“既待要暗偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己”，在古代女子中，这样敢于热烈表达爱意并勇于追求爱情的实属难见。相比之下，裴少俊在意的可能只是一刻的心动，“如此佳丽美人，料他识字，写个简帖儿嘲拨他”，“这小姐有倾城之态，出世之才，可为囊箧宝玩”，从这些内心想法中便可知他对小姐的心意并非完全出于一种平等的感情观。
深闺怨女总是对爱情带有幻想和冲动，李千金亦不例外，当夜便邀请裴少俊在房内相见，却不巧被嬷嬷发现，这里又可以看出李千金在这段爱情中的主动性，被发现后裴少俊并没有说太多话，李千金却是用各种方法说服嬷嬷，引经据典甚至愿意用伤害自己做代价，嬷嬷终得同意让他们私奔而去，李千金此时才想起“母亲年高，怎生割舍”，却又想着“你道父母年高老迈，那里有女孩儿共爷娘相守到头白?女孩儿是你十五岁寄居的堂上客。”终究是在爱情与亲情的比较中选择了前者，一切都源于对爱情的热切追求。
凭着这一腔热血，她跟随着他回到了他的家中，懦弱的裴少俊却一直不敢和父母说起妻子的存在，时间一过就是七年，已经有了两个孩子的他们却还是不敢告诉父母，直到他父亲发现，很难想象，如果他的父亲没有发现他们，又需要瞒多久呢?然而，在封建思想中，“妇人家共人淫奔，私情来往，这罪过逢赦不赦”，这使得公公认为千金是介优酒肆之家，千金立马反驳“本是好人家女艳冶”，此处表现出她的不卑不亢。而她的丈夫却是被父亲训责后乖顺地写下了休书，并让千金离开。男子对封建礼制的死板恪守更突显出该女子的自由率真。后来裴少俊做官后去洛阳找回妻子，从他们的对话中我们已经可以看出成熟之后的千金已不再是视爱情为重的痴情女子，最终答应他和好只是为了孩子。
虽然故事最后以团圆结尾，也被列为喜剧爱情故事，看完之后却不忍唏嘘，是为这女子，也是为这一段情缘，不禁想到杜十娘，一个同样可怜同样对爱情抱有幻想的女人，只是千金比她幸运，最终还是有一个家庭。“一枝红杏出墙来”形容的是她们这样的女子，并不是风流淫逸，而是对生命对爱情的积极追求，是这些大胆自信的女子对封建制度的挑战。
只是要看她们的枝蔓是否伸出的有意义，接枝的如果是唯唯诺诺的男子，那必然得到的只是青春易老，热情退却，便也如“当垆卖酒”的卓文君只空余“愿得一心人，白头不相离”的奢望。特别是处在封建制度下的男子，大多并不是以爱情为主要的追求目标，“官职”、“钱财”都是他们所眷恋的，在这部戏剧中也是如此，裴少俊做官之后才想到要去接回妻子，而他的父亲也是在知道千金实为官宦之后才愿意接回儿媳妇，不难看出是带有一点讽刺的。
戏剧的最后千金所说“怎将我墙头马上，偏输却沽酒当垆”已经可以看出她对这份爱情没有太多热情和期待了，她的回归可能只是像其他大家闺秀一般尽一个妻子、母亲的责任，断然没有了少女时的冲动，正是封建的社会以及薄情的男子使得这满枝的红杏凋落一地。
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