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黑泽明导演的《罗生门》借用了芥川龙之介的小说《罗生门》的故事场景和出场人物之一的仆人，故事情节和叙述结构主要来源于他的另一部小说《竹林中》。创作者基于怀疑主义的立场，对历史真实的唯一性进行了质疑和解构。采用一种多重平行叙述的独特手法，讲述了一件丛林杀人事件。罗生门出现的人物一共七个，即樵夫，和尚，强盗多襄丸，路人，武士武弘，武士的妻子真砂以及被遗弃的婴儿。
樵夫、和尚和路人在滂沱大雨的罗生门下，一同回忆在衙门里作证的事情，呈现了一个一对武士夫妇路遇强盗，武士被杀的故事。虽然是同一事件，通过不同的叙述人的回忆述说，展现给观众的却是完全不一样的东西。不同人回忆的桥段，更像是关于这个事件的记忆碎片。然而这些记忆碎片是经过个人加工的。影片导演黑泽明把每个人的记忆碎片进行有机组合，回到各自的记忆现场。面对同一事件，不论是作为旁观者存在，还是杀人案里的当事人，都未曾真实的描述自己所见所闻。或因物质诱惑，或碍于情面，即便心知肚明，但并没说出事实的真像。樵夫因偷了案发后留下的镶满珍珠的匕首，在述说的过程中说强盗用剑杀了武士而只字未提匕首。强盗“本我”的被真砂的美貌吸引，而怪风吹起女人的面纱，是他心生歹意。还表明杀死武士并非是自己的本意，刻意强调他当着丈夫的面凌辱了他的妻子后，妻子请求他们决斗，在决斗中英勇的将武士杀死。妻子真砂则说是被强盗侮辱后，苦苦乞求丈夫得到的却是丈夫的冷漠和鄙夷。于是自己在绝望中用匕首杀死了丈夫。丈夫未提自己是因贪强盗的宝剑而遭强盗绑架。并说是妻子背叛了他，他好言安慰妻子，妻子却让强盗杀他。强盗去追逃跑的妻子后，武士解开绳锁后，用匕首自杀。
三个案发当事人为了掩饰自己的软弱，都称自己是在被逼无奈的前提下成为了案件的元凶。如樵夫最后在罗生门所说的：谁都会自己自私自利的行为辩护。然而他们的辩护恰恰放大了他们的自私自利。借助这个杀人案件将人性暴露在观众面前，即人的可悲与渺小，人的伟大与真诚。
影片的最后，避雨的三人发现了被遗弃的婴儿，接着樵夫收养了婴儿，雨过天晴。到底谁才是真正的凶手对于观众来说似乎已经不那么重要了。对于偷了匕首，家中已有六个孩子的樵夫，没有厌恶感，更多的是对他的同情与伶惜。
【作者：十月影彗】
以上就是留学群评论栏目为你带来的《影评：黑泽明的罗生门》，希望你会喜欢，谢谢阅读。
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罗生门是黑泽明的一部饱受赞誉的著名影片，因为黑泽明作为日本的著名导演，他的作品总是颇为受人关注，而《罗生门》更是这当中的精品，今天留学群的小编就给大家带来一篇《罗生门》的个性影评，希望大家喜欢。更多内容请访问留学群(www.liuxuequn.com)
《罗生门》个性影评
在百无聊赖之际把饱受赞誉的《罗生门》看完，顿时觉得怪不得黑泽明在中国那么多粉，都被捧得跟希区柯克差不多了，人家这电影拍出来硬是有风格有范式，尤其是这手法是不能够复制的，要是把无极换成黑白片上映，估计日本恐怖片在全球范围内会遭遇一次强大的冲击而倒退几十年。电影好坏根本就不关色彩结构半毛钱事儿。
在人性探讨和有关人类精神架构的主题在电影工业发展到如今已经是不得不突出表现的时候，如果忽略拍摄年份，罗生门也跟当今世界一流精神讲述类影片不遑多让。时至今日，黑泽明开的日本影片风格的先河越流越深，以前能摸着石头过河，现在没救生圈就只能前往奈何了。起初还传扬的人性美差不多都流失殆尽，譬如一块木炭原来还能发光发热最后就只变得脆弱而无光热，面相还长得铁砣一块。所以现在影片的结尾往往怎么死以及死了多少个人的问题，而且仅仅是死了多少个人的问题。
如果不是搞不懂环境和动作效果渲染时间过长的瑕疵，豆瓣上的评分可能还能更高一些，尽管樵夫走路时的腿脚和强盗从拿刀到砍人都太不麻利，这里头还是很有人性意味的，虽然画面布满贪婪欺骗和丑陋，但就像黑至于白一样，起的是反衬效果。我一直以为导演结尾会让那孩子出点什么意外来增加影片震撼力，结果没有。这就说明，导演起码有一只眼，看到了世界的美好。
另外一个值得称道的是，影片对立面分得清晰而平衡，而当代日本流派电影即触了这块礁石，未免把阴暗面剧烈扩大化。当在当代审美观下显得非主流的女主角被无镜头地凌辱以后，其角色特征就像俨然《追风筝的人》里头的哈桑，失去太多能够挑起荷尔蒙的冲动以致于被当作肉体废料遗弃，这时女性体内的个性元素开始显现，她的一次次扑倒(以及被扑倒)，跟足于把矛盾激化到极端的和尖叫语言能力，是通过之前男性人物的性格特征体现而昭然若揭一览无余的。男女个性的鲜明对比虽然和许多女历史人物的政治影响有大幅雷同，但导演在这场看似是女性主导的人性斗争中，在女性人物的脸上涂了惊恐的一笔，那便是在得胜的强盗要实现她的许诺时。由此，男女性的对立并非不平等化，他们都具有了相似的弱点，这些弱点是建立在生物性上面的。
如果有疑点，那便是全篇看似是导演营造了一个设有隐藏笑点的案件：两个跟案件直接相关的人竟然都毫不否认是死者身上的匕首是出自己手从法理的角度来讲，这着实罕见而且让人浮想联翩，若非看清楚这是一场基于人性上的研讨，恐怕真有不少人女主角真的对饱含男人味的胡渣兄垂涎若渴。整个电影并未出现正式或者貌似官方的对与案件的审定，从头到尾也只有那三个躲雨的人用坐而论道的姿态表现，渲染矫揉造作的失望，情感流露恐怕也忒风骚了一些。透过这一点看到略带塑料感的感觉，可能是由于现代电影印象的累积而导致感觉上的失真，跟导演手法运用恰当与否无关。
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